Ніколас Віндінг Рефн повертається на великий екран — і, відверто кажучи, без нього тут бракувало барв. Саме колір стає одним із центрів його нової картини, а точніше — його своєрідний екстремум: неон. Після десяти років від «Неонового демона» Рефн розгортає перед нами його ремейк — «Її приватне пекло».

Моралізаторство Цукамото, «Прайм-тайм» Паттісона, повернення Нанні Моретті, останній сценарій Бертолуччі та спроба ітерації «Декалогу»

2 вересня стартував Венеційський кінофестиваль — найстаріший у своєму кінофестивальному роді. І це не прояв душної ерудованості, а частина атмосфери події: повернення Денні Бойла «Чорнилом» на екран, нові роботи Мартіна Макдони і Вернера Герцога — у розповіді Антуана Круазьє про перші дні фестивалю.

Чому персонажі у стрічках Ганеке прагнуть до власної смерті?

Почати трилогію з назви «Сепарація», як це робить Соня Гера, — рішення особливо влучне, адже саме процедура сепарації уможливлює розрізнення, закладає початок: створюючи дистанцію між першим і другим, вона покладає їх як окремі елементи. Проте й сама ця «cепарація» є ризиковою, адже здійснений надріз може виявитися не надто точним.

Цьогорічна програма Docudays «Деконструкції», що включає добірку від Довженко-Центру та три роботи, присвячені проблемі постколоніального — як на території Європи (Ірландія), так і на колишніх неєвропейських теренах (Нідерландська Нова Гвінея та Гвінея-Бісау), — вимагає критичного підважування.